专访黄渤：“50 亿影帝”只是过程中的表象
因为整个生活被演戏架空了，黄渤决定在今年休息一下，但是他仍然义不容辞地出山担任西宁 FIRST 青年电影展的形象大使。他说：“现在中国电影就像一张 A4 纸，有一个小角落被微风吹过还在撩动，其他地方已经被各种数据压得平平展展的。你会觉得自己身为这张纸上的一部分，有必要为这飞扬的小角落做点什么。”
B=《外滩画报》
H=黄渤
“其实真挚就够了”
B：初中时你喜爱音乐，当歌手是你自小的理想吗？
H：所谓理想啊什么的，小时候都是很朦胧的。唱歌的时候觉得大家挺认可你的，那就唱呗。一开始纯粹喜欢，慢慢唱了一段时间，可能也就开始对自己有要求了：要不然出个专辑？要不然签个唱片公司？只有摇滚唱不了。那时比较流行的 MC Hammer、Janet Jackson、Michael Jackson，跟着学和练；也没处找老师，就从外面买来录像带和资料带，照着摆动作。
B：高中毕业带着乐队到全国演出，你自小就是勇敢的人吗？
H：不算。之前我说过这叫“软坚持”。我没有别人的那种义无反顾，但左躲躲右闪闪，最后还是去到了相同的方向。最早家里是用卡带录音机，我家里从买了这台录音机，到最后它不能用，我爸都不知道录音机是怎么开的。他关起来是特别流畅，因为他只关过，没开过。从小我的家庭环境其实是这样的。
B：你父母是知识分子，他们对此反对吗？
H：他们完全不从事这个行业，不支持，不理解，不认为这是一份工作，也不认为这是一个事业，这就是玩儿。没什么好说服的，只能硬来。后来有比赛拿过些成绩，再到后来去演出。那时候我爸妈才挣多少，三四百块钱吧。我一晚上每场能赚 60 块，一个月能拿回来 1800，我还故意多攒了 200 块钱，就一下拿回来两千块扔桌子上，这事儿就这么定了（笑）。
B：回想起来，那段岁月对你人生的意义是什么？
H：我觉得挺难得的。回头想想，在这样一个相对规矩的年代里，有这么一段不太一样的青春，有些窃喜，老天爷送你的。但有时候每个人回想起来，最值得你回忆的可能都是以往不堪的岁月，当然现在想起来基本都是好事儿，你自动把那些不美好都屏蔽掉了。那段时间对我现在来说，是无比宝贵的。
B：那带给了你什么磨练呢？
H：我的性格以前也还好，没有那么刚强和棱角。但出去以后，你就会知道处理很多事情必须要有一些方法，你学会了很多与人接触的方法。最重要的是，你积累了挺大一笔人生财富。你现在无论再怎么努力都回不到当时的感受和状态。对于我现在从事的职业来说，当时所有的，包括接触到的个体和社会的整体，带来的影响都还蛮大的，而且受益匪浅。
B：拍电视电影《上车，走吧》的时候，你没有表演经验，那你怎么去演这个人物？
H：一“真”遮百丑，其实真挚就够了。你说自己跟那个人物的区别能有多大？电影里的那个年代是城乡在慢慢糅合的大阶段，其实那时城市也没有多么城市。大致跟你讲，咱平时不用会演戏，比如门口的泼妇大妈，你学得不全像，也能学一点吧。真实一点，尽量往人物身上靠——当然这是后来总结的。
B：你考北京电影学院，是希望受到专业训练？
H：拍了几部戏，打算从事这个行业，应该要对行业有个相对基本的了解，虽然不一定是想要一张文凭来证明自己，因为已经在社会上待了这么多年，文凭对我来说其实并没有那么重要，是真的想学一下。记得我有一次做主持，金马奖还是什么的，我说，我不是开玩笑的，我真不知道导演是干什么的，所有人把活儿全都干了，唯一不知道导演是干什么的，“开始”、“停”是他喊的。其实当时对于电影本身的理解，仅止于此。你从这个基础起步，凭着简单的、原始的动力前行，还不足以支撑你把它当作一份事业来完成，那你就必须得去了解，所以上学是一个好的途径。
B：《疯狂的石头》之前，你也演了一些小角色，那时的你对演戏的认知是怎样的？
H：其实我相对来说还算是挺顺利的。2004 年毕业，《疯狂的石头》是 2005 年拍的，在这之前拍的《生存之民工》效果也还不错，这已经算很顺利了。作品带给我的都比我想象的要好一些，所以没有什么不满足，基本就觉得老天爷又给了你一个机会，你就好好演呗。那段时间特别庆幸的是碰到了好的创作团队和伙伴，包括导演、演员和摄影，所有人特别拿这当一个事儿干。《生存之民工》那部戏有 5 条主线，5 个民工，我的角色是其中一个民工的妹妹的追求者，最初就这么点戏。我跟导演熟嘛，就要他每天再写点儿，这样好不好，那样好不好，结果这儿加一点，那儿加一点，丰富成一个还不错的角色，结果评论也挺好的，后来正好碰到了《疯狂的石头》。
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