“完全满意的角色几乎没有”
B：拍《疯狂的石头》时，宁浩和你的创作方式是怎么样的？
H：一开始去剧组的时候，就觉得都像小孩——导演、演员、灯光加一块儿，全组平均年龄没超过 30 岁，没有刘桦的话，我估计平均年龄还能再低一些。所以说状态特别好，而且那个剧本和以往的剧本不太一样。在拍的过程中，我越来越了解宁浩，他本身就是极致到不能再极致的人，但是他还是蛮尊重演员的创作。导演都会比较乐意见到喜欢创作的演员，不会限于剧本那点东西，而是在剧本基础上再做其他的想象和发展。
B：之前你接触那么多人，对你演“小人物”有帮助吗？
H：当然有。到现在，学校里依然有表演课，观察生活练习，让学生去火车站看各种各样的人。那可能是因为学生没有进过社会，因为年纪太小了，高中毕业直接就进了戏剧学院。我们班也有，毕业时 18 岁去演巴顿将军：“士兵们！战士们！你们都要记住！我们在征途上……”你怎么演？你演不出来。你让姜文老师演，基本上他穿上那衣服大体就感觉对了，因为心里面装载的不一样。之前社会给予你的那些不叫“观察生活”，是因为你曾经生活过，而不仅仅是观察过。比如你父亲（对不起，老拿你举例）回家以后特习惯一个动作：外套一脱，往沙发上一扔，也可能一进门先喝杯水，这些你天天都看得到，细节就在你脑子里。我生活里天天碰到各种人物，慢慢自然就装进来了。
B：什么样的角色你自己会觉得是满意的？
H：大部分角色我都认为成立，完全满意的几乎没有。
B：欠缺在哪里呢？
H：电影就是这回事儿，虽然你可以提前做很多功课——我以前的剧本边上全都写满了对人物的分析、演法的设计——到现场一对戏，环境不同，交流的方式不同，节奏不一样，都会发生改变。现场有时候没想到，哎呀，当时演多余了，其实回个头就行，根本不用说那句话。但也不能对导演说那句话能不能掐了——怎么掐？回头把你声音静掉，嘴上打马赛克？！
B：你有特别欣赏的演技好的男演员吗？
H：太多了。有很多人身体里的东西你不具备。比如说阿尔·帕西诺。
B：他有哪些你不具备的东西？
H：他的力量大，还有他表演的设计，他就是能抓住你的眼球，你明明知道那就是设计，但他演得就是好。好演员太多了，国内也有好多。我刚才说的这些，我没法达到，一两下行，但通篇整个人物就不行了。还有个人魅力的问题，比如国内的陈道明老师，有时他的设计感也很重，但他的魅力特别强。
B：你觉得跟他们相比自己差在哪里？
H：没有什么差与不差的问题，是你诠释的方式、角度和能力问题。不可能把整个表演做成健身球那么圆，正因为它不那么圆，所以才有意思。
B：那你希望往哪个方面再向前进一步？
H：理解力吧，理解力提升了以后自然就知道需要哪些表达。比如说李雪健老师，你会觉得叹为观止，尤其到他后来对生命的大彻大悟对他的表演形成巨大的支撑力。最早是叫“戏骨”，有的人戏已经不是从骨里出来，而是从魂里出来，他就是这么透彻。
B：很多观众会把你和喜剧联系在一起，你怎么看？
H：人家愿意怎么联系就怎么联系呗，我能怎么看。
B：你会不会刻意不演喜剧，去演其他类型的角色？
H：不会。我喜欢喜剧。喜剧是挺好的 ，因为它难啊，它的创作难度比悲剧和正剧都要难一些。但对于别的角色，演员也会有都尝试一下的欲望。我喜欢演员这项工作的原因就是如此。有的时候其实碰一下、摸一下各种角色，尝到了也就知道了最多是怎样的空间。
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